轻飏是什么意思解释，轻飏是什么意思啊

嫩梢万点胭脂红

——宋代咏海棠诗词赏析（七）

王传学

海棠是著名的观赏花卉之一，在宋代已被广泛栽植，是文人墨客吟咏的主要花卉之一。

北宋词人曹勋的《月上海棠慢咏题》，生动描绘了雨后月下海棠的优美形象：

东风暖，渐是春半，海棠丽烟径。似蜀锦晴展，翠红交映。嫩梢万点胭脂，移西溪，浣花真景。濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听。

风定。朱栏夜悄，蟾华如水，初照清影。喜浓芳满地，暗香难并。悄如彩云光中，留翔鸾、静临芳镜。携酒去，何妨花边露冷。

词一开始，词人便精心描绘海棠开花时的情景：“东风飏暖，渐是春半，海棠丽烟径。”前两句着重描写时节：东风吹送着股股暖流，万物生机勃发，渐渐地春事已经至半，到处都是草木丛生了。就是在这种情况下，海棠嫣然一笑，开出美丽的花朵。不过此处词人没有直写它开花、而是写它“丽烟径”。仲春时节芳草萋萋，就是小道两旁也是草木青青了。在这万绿丛中，盛开着那明丽的海棠花，显得那么娇艳，那么明媚，甚至使如烟的小径也显得秀丽起来了。所以“丽烟径”三字有画工之妙，它展现的是绿色质地与红色花朵相互映衬那样的画境。

词人接下来写道：“似蜀锦晴展，翠红交映。”“蜀锦”古代四川丝织物的一种，与越罗齐名。越罗蜀锦天下之奇纹。尤其红绿丝线相配而织成的锦更美丽非凡。词人此处的意思是：海棠花与那如烟的草木互相映衬，就如同那绚丽的蜀锦在晴天白日下展开一样，分外秀美。

紧接着，词人又写道：“嫩梢万点胭脂，移西溪、浣花真景。”“西溪”，蜀地闽江西源的富屯溪和将溪在顺昌县合流后称为西溪。“浣花”即“浣花溪”，一名濯锦江，又名百花潭，在今四川成都西郊，为锦江支流。这两处唐宋之时一直是海棠最盛之地，唐宋诗人多有歌咏蜀中海棠的诗作。因此，词人曹勋看到自己眼前那在柔嫩的花枝上开出有如“万点胭脂”的海棠花，仿佛觉得是蜀地西溪和浣花溪地区的海棠盛开的美景，移到自己的身边一样，实在是美不胜收。

词人在展现海棠花的美丽图景的同时，又接着在这如画一般的境界中加进了动感，你看：“濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听。”海棠花承受着濛濛的细雨，这本来是很美的了，唐代诗人郑谷在《海棠》一诗中就说过：“浓丽最宜新著雨，娇娆全在未开时。”因为经过雨水一洗，去掉尘垢，海棠花色泽更加鲜艳，更显得清新秀美。而此时又有黄鹂在它上面飞过，并带来数声婉转悦耳的鸣叫，这便使这图画一般的境界增添了动感，更加令人神往了。

词的下片，着重描写月夜中海棠的优美形象。开头四句“风定。朱栏夜悄。蟾华如水，初照清影”，“蟾华”即月光。夜晚，风停了，海棠花所处的朱栏静悄悄的，没有一点声响。只有那如水的月光洒下来，周围此时是一片银白。海棠花那美丽的倩影在月光中格外好看。“云破月来花弄影”，这是北宋词人张先《天仙子》词中花与月组成的妙境，此处曹勋虽然没有直写“云破月来”，但白天的濛濛细雨过后，晚上天晴月朗，那美丽的海棠花在月光之下即使没有弄影的动态，单是那柔美的静态，那在月夜朦朦胧胧的背景下所产生的朦胧之美就有无穷的意趣。

接下来两句“喜浓芳满地，暗香难并”，这是在描绘海棠之香。“浓芳”此处指落花，“难并”即难以比并。海棠花一般不怎么香，它的优点是色美，有人觉得这很遗憾，不过有些地方的海棠也带有浓香。《广群芳谱》载：“蜀嘉定州海棠有香，独异他处。”宋代带香海棠更多了。词人此处所见的海棠可能就属此类品种。词人在开头已写明时节是“春半”，何况白天又有风雨，因此晚间说“浓芳满地”，即满地尽是落花是自然的，合乎实际的。词人说是“浓芳”也可见落花之多。不过词人见满地落花并没有引出伤感之情，反倒说“喜”，何可言喜呢？下一句是最好的说明，因为“暗香难并。”满地落花，不断地散发出缕缕幽香。那清幽的香气太美了，简直没有什么芳香可与之相比。因此，一个“喜”字便写出了词人当时的快乐心境。

描写了海棠的香气之后，词人又转而描绘月下海棠的美丽姿态：“悄如彩云光中，留翔鸾，静临芳镜。”“鸾”传说是凤凰之类的鸟。词人此处使用比喻手法，说那月光下的海棠花静悄悄的，就像在彩云那绚丽的光线中留而不动，而又身披五彩的鸾鸟，悄悄地来到这明镜般的月夜中的。

词的最后两句表现的是词人自己酒边花下，及时行乐的意趣：“携酒去，何妨花边露冷。”面对如此好花，又当如此月色，良辰美景，不可多得，因此词人不禁逸兴大发，要沉醉花间了，至于那清冷的露水沾湿衣服又有什么关系呢？

这首词在写景状物上是可取的。例如开头部分描写海棠花开时的形态用“丽烟径”三个字，便精妙而又传神，仿佛是一幅景物画。翠红交映，色彩鲜明。再如写海棠之色所用的“万点胭脂”四个字实在是穷形尽相，生动逼真地画出海棠花的本色。另外，在描摹物态时还注意到了动态的描绘，使词的意境更美更活，也是很可取的。

南宋词人刘辰翁的《谒金门》，用拟人手法写海棠花有如千娇百媚的美人：

风乍起，约巽吾同赋海棠。娇点点，困倚春光欲软。滴尽守宫难可染，浓欺红烛艳。

寂寂露珠啼脸，翠袖不禁风。芳在相逢惊笑靥， 日长初睡转。

刘辰翁写过多首咏海棠的词作。这首《谒金门》是写得较好的一首。它虽无深远的寄意。但以拟人化的手法，把海棠花描绘得娇娆可爱，也不无佳处。

春光明媚，春风和煦。一丛海棠正迎风开放。首二句便写春日之海棠花。“点点”，言其多而小。着一“娇”字，不仅写出花枝之俏丽，而且表达了词人的爱怜之情。但她们在阳光的照耀下，显得困乏、柔软了。“困倚春光”四字，形象地写出海棠因困乏而娇软，因娇软而不得不倚春光的情状。

接下二句写海棠花之红艳。她红得透彻，即使滴尽守宫的血也难以染成，其浓艳超过了红烛。“守宫”，虫名，晰蜴的一种。又名壁虎、蝘娫等。因它经常守伏在屋壁宫墙，扑食虫蛾，故称。此句极言海棠花的红色乃自然天成，非人工所致。

如果说上片是写艳阳下海棠之娇美、柔弱的话，那么下片则是描绘清晨醒来后的泪脸和笑靥。

过片中的“寂寂”，写清晨之沉寂、冷落；“露珠啼脸”，状海棠之露浓。既然如此，她娇小的身子骨儿怎能禁得起风寒呢！最后二句以惊喜的口吻收拍，给人以欢快之感：当词人在花径再睹芳容时，她笑靥环生，一改其啼痕满面的旧容。对此词人不觉感到惊讶。原来，先前海棠未醒，直到“日长”才“睡转”。

词人用拟人手法写海棠花有如千娇百媚的美人儿。她始而睡眼惺忪，啼泪潸然，翠袖随风飘举，身子微微抖动。继而，红日升起，天气渐暖，她嫣然一笑，楚楚动人。

这首词主要是描绘海棠花娇美的姿容，并无寄托。但由于词人善于抓住海棠的特点，生动地描绘出其多彩多姿的形象，所以自有其审美价值。

南宋词人李流谦的《于飞乐·为海棠作》，用侧面烘托的手法，突出了海棠之美：

薄日烘晴，轻烟笼晓，春风绣出林塘。笑溪桃、并坞杏，忒煞寻常。东君处，没他後、成甚风光。

翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。这些儿颜色，已恼乱人肠。如何更道，可惜处、只是无香。

这是专咏海棠花之美的一首词作。

开头三句是写海棠生长的环境。“薄日烘晴，轻烟笼晓”，写出春日的清晨，淡淡的薄雾笼罩地表；东方浅浅的天幕上旭日初升，恬淡柔和的光线溶进山川田野。“绣出林塘”一句写出时间的流变。“绣”字用得很巧。既写出了晨雾缓缓散开，由空濛渐趋清晰的过程，也描绘出绿树碧水从薄雾中显现出来的优美景致；仿佛是大自然的妙手在轻纱上绣出的一幅意境淡雅而幽远的山水画。正是在这样的背景下，海棠花的丰姿展露开来。

然而，诗人并不正面描写海棠花的娇美，却先将她与桃杏相比。桃花与杏花是人们常常作为春天象征的花卉。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，“桃红又见一年春”等诗句都是把她们作为春天的代表者。然而在诗人看来，与海棠花相比，桃杏都大为逊色。“笑溪桃并坞杏，忒煞寻常”。“笑”是讥笑。“忒煞”为太、过于之意。此句意谓溪边桃、坞旁杏的花姿与海棠花相比太普通，实在微不足道。这是采用抑桃杏、以扬海棠之法。接着，又做了一个假设：“东君处，没他後、成甚风光。”“东君”为司春之神。“後”为间歇时的语气词，相当于现代汉语的“呵”。此句意思是：如果春天里没有她（海棠）的话，还有什么春天景色可言？海棠应是当仁不让的春天代表者。唐人吴融的《海棠》诗中有“占春颜色最风流”之句，正与此词意相通。

下片先写海棠的枝叶之美。“翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。”“淋浪”是水珠连续滴落不止之状。夜雨洗过的海棠清新光洁、枝翠叶碧，生机勃勃；珠滴不时从枝叶上滚落下来，晶莹闪亮。如此娇艳之态，何其令人动心! “谁”在此为“何、何其”之意，“入骨”即入心。这是以叶之娇艳烘托花之鲜美。

“这些儿颜色”是指海棠花色之多，有红、黄、粉、白诸色。但诗人没有直接描写海棠的色彩，只用“这些儿”代指，既节省了笔墨，也给人以想象的余地。这些色彩不仅多样，而且艳丽无比，足以达到“恼乱人肠”的程度。“恼乱”即撩乱，“人肠”即人心。她能使观赏者被撩拨得心旌神摇，意乱神迷。

但是，有人却不无遗憾的认为，海棠花虽美，却缺少香味。对此，诗人则大不以为然，为之辩护道：仅凭海棠的优美花姿就足以压倒群芳，何必再去谈其香与不香呢？表现诗人对海棠偏爱之甚。

这首词在写作上很有特点。从始至终未从正面描写海棠花其姿、其色，都是以侧面烘托、对比、反衬等手法表现其美的。首先，将海棠与桃杏作对比，抑桃杏以扬海棠；其次，通过假设，言无海棠便不成其为春天，表明其占尽春色的显要地位；再次，以枝叶为衬托，以叶之娇烘出花之美；继之，写观花人如痴如醉的反应，表现海棠魅力之强。最后，反驳异论，确立海棠独占风流的地位。司空图在《诗品》中主张“不著一字，尽得风流”，此词的写作，可谓深通其妙。