取一个好名字对于新生儿来说非常重要，因为名字不仅代表一个人的身份和传统文化，还能影响到一个人的人际关系、职业发展和幸福生活。一般来说，好的名字应该具有以下特点： 1. 含义简单易懂、郑重有力，容易记忆，不会引起歧义或不良联想； 2. 读音好听、和谐流畅，易于发音； 3. 与宝宝的性格、个性和命运相符合，给人温暖、亲和的感觉。 对于公司而言，取一个好的名字也非常重要，因为命好的公司名可以带来好的运势和财气。好的公司名应该具有以下特点： 1. 与公司的业务和文化核心相符合，能够突出公司特点，容易让人记忆； 2. 读音好听、和谐流畅，容易口语表达，易于扩散； 3. 不含有负面联想，不会引起争议或造成不良影响。 在起名字时，姓氏也是一个重要的依据。姓氏既是一个人的家族传承，也是一个人的标志性符号，因此起名字要综合考虑姓氏和名字的相容程度和含义是否一致等因素。

张子怡有多少笔画（陈子怡多少笔画）

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三、左边旁练习。

12.疏密得体。笔画多的字，要使部分密集，部分宽疏，疏密有致。密处笔画宜瘦，疏处略肥，如：戴、濯、觀。笔画少的字，要写得宽舒雄壮而有联系，防止松散，密处要紧凑，疏处要流媚，如：寸、又、大、力、求、永等字

【附图】亻部：位、仲、何、仁、仕、作、依、保、伦、诗、传、儒。

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亻部独立于字的左侧。由于只有简单的两笔，所以须写得厚重有力，在与右边结构配合时不显得单薄。短撇起笔重顿行笔较快，收笔微扬，顺势落笔写竖，竖在短撇腰都起笔，略向外拱，形成向内围裹之势，收笔向右上回锋以与右部结构起笔连势，右边宽畅跨过中线，故应向左挪让。

13.相互照应。有些独体字包含左右对应的两部分笔画，如：爪、水，这左右两部分笔画的位置要相对应，盼顾相望；另一些字，如：八、竹等，由左右构成，其位置也要相互照应，不致左右脱节，字形松散。画瘦者，须勿露骨，应力求流丽清秀；字形长者勿太瘦，务求丰艳秀雅；字形短勿肥，应求精悍秀劲；字形大者，不可过大，宜促令其小，力求自然，疏密得体；字形小者，须略放大，力求自然宽绰，丰满得宜;字形偏斜者，形势力求平稳。

【附图】彳部：行、从、后、得、德、御。

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彳部两短撇置于竖之上，上撇收缩而短，撇出方向稍平，下撇开张略长，在上撇中间前部起笔，方向稍斜，这样，同是两撇，就产生了轻重、长短、角度的变化，竖的起笔在下撇腰部，虽相当亻较短，也要略呈孤度，位置也要向左挪让。

24.形象自然。汉字多以自然的形象为基础，故称象形字，而后演化成抽象的符号构成汉字。如果完全横平竖直，形方体圆，便如几何图案，则必呆板而无美感。因此，间架疏而笔画肥者，勿尽露肉，而应力求遒劲丰艳。

【附图】忄部：恬、怡、悟、恨、协、怀。

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忄部居字左侧，在字中约占三分之一地步，浑厚凝重不能单薄。两点左低右高，左重右轻，既守住了左边大片空白，又增加了灵动。竖劲健微曲势，具有向外拱起向内包围的态势。写的顺序是先左点，借收笔回锋之势落笔作右点，再收笔往左上回锋顺势写竖画起笔，竖收笔回锋右上，与右部首笔连势。

15.内外相称。汉字有很多是由外内两部分配合形成，写时应先有概念，意在笔先。写外围边框时，先考虑内部的繁间而定宽窄高低，写内部时也同样要先考虑外部的形势而定落笔高低，务使内外相称。

【附图】氵部：江、河、流、法，湖、海、酒、洗、没、温、清、汉。

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氵部三点纵向取左孤势排列，切忌排成直线。三点间的距离也不相同，一般是上点中点距离较近，皆向下作俯势，下点承上作仰势，三点笔断意连，一气呵成，注竟上两点不可雷同，要有轻重变化，欹侧的角度也忌平行排列。下点出锋写成挑点或挑，锋芒遥指右部首笔的起笔处。各字三点水变化丰富。

16.对比调和。字的笔画长短、肥瘦及疏密对比要调和美观，间距疏者笔画宜肥；反之则宜瘦。笔画排叠要疏密匀称、参差不齐，力求长短合度，如：章、書、喜。笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和，如：春、業，奉、華等字。两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合度，如：起、嗟、降、隐。两字相合，疏者宜小，密者宜大，如：濟、環、鑪、飛、壤、後、淚等。

【附图】扌部：授、推、採、揚、擒、攝。

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扌部占字中三分之一地步，饱满挺拨，上横短缩，以便让出右边位置，竖钩长短因字而异，一般是上部与右边平齐或略高，竖往下行微左斜以让右，中间挑画起笔借竖钩出钩之势逆锋直入，取势于外向右上挑，挑出竖画的部分很少以让右。方向指向右部首笔起笔处。

【附图】木部：材、相、林、栖、杭、楼。

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木部：结构布势与挑手旁相似，但上部短横略长左撇直而稍短，右点是捺凝缩而成，目的是避让右部，其所处位置略低于左撇起笔处。林字中有两个木，写法不同，极尽变化，包含了挪让、穿插、舒展、对比的美学原理。

17、格调统一，书法以结构体裁为格，用笔锋势为调。如果书风格调不统一，则必杂乱、粗野。因此，写字如作文章，有字法、章法、篇法，终篇结构首尾相应。所以每写一字或一画，必须上下管束，前后照顾。一字管一字乃至一行，一行管全篇。笔画的起止和转折必须体式相同，风格一致，并做到前后均匀、彼此顾盼、首尾相应，前后管领、上下相当、左右相称、神气一贯。

【附图】礻部：祖、神、禅、祕、礼、禄。

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礻部斜欹取势倚傍于左，上点靠右并伸展作短横，和下横成上俯下仰之势，竖微斜呈左孤状，垂露朝右向回锋收笔，在撇与竖的交接处作紧凑的右点。

礻字旁有两种写法：一种是横撇连笔；一种是横后先写垂露竖，然后再写左撇右点。

【附图】衣部：初、裕、補。弓部：弘、强、张。

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衣部与礻部写法相似，中间的上下点要紧凑，上点偏右下点偏左。

弓部在字左狭长而偏左斜，以其斜势与右部结合为一个整体，给人以形散神聚的感觉，各字形态又有不同变化。

18.气象生动。楷书有气象和精神两个方面，研究间架结构是表现每个字的基本形态;研究笔法是为了表现每个字的精神气象；而精神气象又不能离开结构。因此，同时要兼顾结体和笔法两个方面。能得凤神者：一须品格高；二须师古法；三须纸笔佳 ；四须得险劲；五须有骨气；六须具润泽；七须宜相背；八须时出新。书时必于险中求正，不失重心。字形正者，四面应克服呆板，力求变化。只有这样，才能形象自然、气象生动。

【附图】日部：晤、時、晚、昭、映、晴。

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日字旁狭窄紧凑，视右部结构有高低不同。左竖起笔略低，上横多在左竖上方落笔，转折处提笔圆转续写右竖，右竖较长，上下都超过左竖长度。中间短横缩而为点，变化丰富，收笔与下面短挑相呼应。下横变短挑向右上行笔出锋，与右部首笔起笔处笔势连贯。位置占整个字的三分之一地步。

【附图】車部：轉、轻。女部：如、好、姓、姪。

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車旁与右部在轻重、高低、宽窄上大体平衡，左右均势。上横短下横长，中曰上宽下窄，直竖浑劲。

女部作字旁有两种写法：一种撇捺一笔写成，转折处笔不离纸；另一种是撇捺分为两笔写，左撇短而直，右撇曲而长。横画变为右向挑，笔锋所指与右部贯通。

【附图】王部：理、玲、珍。禾部：和、秋、积。

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斜玉旁上横短缩凝聚，取俯仰之势，中间浑圆，下横以稳重畅快的挑法，三笔变化极其丰富。

禾部上撇短而取势略平，逆锋入纸重顿后挫笔向左下撇出，横乘上撇收笔之势起笔续写，其余写法与木旁相同。

【附图】纟部：给、绝、绵、经、续、纸。

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纟旁相同的撇折上下重叠，要特别注意写出轻重和角度的变化，忌成水平排列。下三点从左至右依次而作，点画呼应，所形成的空间，这就是穿插的原理。

【附图】食部：餘、館、飲。金部：铭、钧、锡。

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食部上撇饱满，辅以轻灵的右点，组成人字头，下部点对于中间，中横靠左破框内均势，右向挑收笔后写点，一气呵成。

金部取斜势，上部略离于右侧，下面三横一笔长于一笔，有逐渐展开之意。左右点盼顾呼应，下横有写成右向挑的变化。

【附图】卓部：朝、翰、幹。贝部：败、赠、贼。

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卓旁与車旁相似，只是中间不贯通。上部较右边结构略高，朝左斜右正；翰左正右斜；幹左右均势整体笔画雄浑。

贝字旁四横排增加了难度。为了打破罗列，四横写法力求变化。两下点左右分布，对上部形成支撑，右点缩小避让右边结构。

【附图】言部：访、说、诗、记、词、论、谓、讽、赞、讳、谋、读。

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言部姿态丰富，匀整疏朗，上点饱满浑劲，藏锋落笔，偏于横画右侧，位置一般高于右边部分。三横皆取斜势，上横略长而下两横参差不齐，口字上宽下窄，横折与左竖留活眼透气。所占地步比右边小。

【附图】阝部：陽、隋、陳、陵、睦、隱。

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阝在字左称左包耳，在右称右包耳。左包耳笔顺是先写耳钩再写竖。耳钩笔画紧凑，转折顿挫分明，一笔写成。从上到下过渡时笔不离纸。竖下行时略向左拱成微曲势，收笔垂露回锋向右上，与右部首笔起势贯通。阝部占地步较小，故右部结构可跨中线穿插。

(待述)

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