三、左边旁练习。
12.疏密得体。笔画多的字,要使部分密集,部分宽疏,疏密有致。密处笔画宜瘦,疏处略肥,如:戴、濯、觀。笔画少的字,要写得宽舒雄壮而有联系,防止松散,密处要紧凑,疏处要流媚,如:寸、又、大、力、求、永等字
【附图】亻部:位、仲、何、仁、仕、作、依、保、伦、诗、传、儒。
亻部独立于字的左侧。由于只有简单的两笔,所以须写得厚重有力,在与右边结构配合时不显得单薄。短撇起笔重顿行笔较快,收笔微扬,顺势落笔写竖,竖在短撇腰都起笔,略向外拱,形成向内围裹之势,收笔向右上回锋以与右部结构起笔连势,右边宽畅跨过中线,故应向左挪让。
13.相互照应。有些独体字包含左右对应的两部分笔画,如:爪、水,这左右两部分笔画的位置要相对应,盼顾相望;另一些字,如:八、竹等,由左右构成,其位置也要相互照应,不致左右脱节,字形松散。画瘦者,须勿露骨,应力求流丽清秀;字形长者勿太瘦,务求丰艳秀雅;字形短勿肥,应求精悍秀劲;字形大者,不可过大,宜促令其小,力求自然,疏密得体;字形小者,须略放大,力求自然宽绰,丰满得宜;字形偏斜者,形势力求平稳。
【附图】彳部:行、从、后、得、德、御。
彳部两短撇置于竖之上,上撇收缩而短,撇出方向稍平,下撇开张略长,在上撇中间前部起笔,方向稍斜,这样,同是两撇,就产生了轻重、长短、角度的变化,竖的起笔在下撇腰部,虽相当亻较短,也要略呈孤度,位置也要向左挪让。
24.形象自然。汉字多以自然的形象为基础,故称象形字,而后演化成抽象的符号构成汉字。如果完全横平竖直,形方体圆,便如几何图案,则必呆板而无美感。因此,间架疏而笔画肥者,勿尽露肉,而应力求遒劲丰艳。
【附图】忄部:恬、怡、悟、恨、协、怀。
忄部居字左侧,在字中约占三分之一地步,浑厚凝重不能单薄。两点左低右高,左重右轻,既守住了左边大片空白,又增加了灵动。竖劲健微曲势,具有向外拱起向内包围的态势。写的顺序是先左点,借收笔回锋之势落笔作右点,再收笔往左上回锋顺势写竖画起笔,竖收笔回锋右上,与右部首笔连势。
15.内外相称。汉字有很多是由外内两部分配合形成,写时应先有概念,意在笔先。写外围边框时,先考虑内部的繁间而定宽窄高低,写内部时也同样要先考虑外部的形势而定落笔高低,务使内外相称。
【附图】氵部:江、河、流、法,湖、海、酒、洗、没、温、清、汉。
氵部三点纵向取左孤势排列,切忌排成直线。三点间的距离也不相同,一般是上点中点距离较近,皆向下作俯势,下点承上作仰势,三点笔断意连,一气呵成,注竟上两点不可雷同,要有轻重变化,欹侧的角度也忌平行排列。下点出锋写成挑点或挑,锋芒遥指右部首笔的起笔处。各字三点水变化丰富。
16.对比调和。字的笔画长短、肥瘦及疏密对比要调和美观,间距疏者笔画宜肥;反之则宜瘦。笔画排叠要疏密匀称、参差不齐,力求长短合度,如:章、書、喜。笔画排列应有阴阳之分,粗细之别,务求肥瘦调和,如:春、業,奉、華等字。两字相合,小则化疏为密,大则化密为疏,力求大小合度,如:起、嗟、降、隐。两字相合,疏者宜小,密者宜大,如:濟、環、鑪、飛、壤、後、淚等。
【附图】扌部:授、推、採、揚、擒、攝。
扌部占字中三分之一地步,饱满挺拨,上横短缩,以便让出右边位置,竖钩长短因字而异,一般是上部与右边平齐或略高,竖往下行微左斜以让右,中间挑画起笔借竖钩出钩之势逆锋直入,取势于外向右上挑,挑出竖画的部分很少以让右。方向指向右部首笔起笔处。
【附图】木部:材、相、林、栖、杭、楼。
木部:结构布势与挑手旁相似,但上部短横略长左撇直而稍短,右点是捺凝缩而成,目的是避让右部,其所处位置略低于左撇起笔处。林字中有两个木,写法不同,极尽变化,包含了挪让、穿插、舒展、对比的美学原理。
17、格调统一,书法以结构体裁为格,用笔锋势为调。如果书风格调不统一,则必杂乱、粗野。因此,写字如作文章,有字法、章法、篇法,终篇结构首尾相应。所以每写一字或一画,必须上下管束,前后照顾。一字管一字乃至一行,一行管全篇。笔画的起止和转折必须体式相同,风格一致,并做到前后均匀、彼此顾盼、首尾相应,前后管领、上下相当、左右相称、神气一贯。
【附图】礻部:祖、神、禅、祕、礼、禄。
礻部斜欹取势倚傍于左,上点靠右并伸展作短横,和下横成上俯下仰之势,竖微斜呈左孤状,垂露朝右向回锋收笔,在撇与竖的交接处作紧凑的右点。
礻字旁有两种写法:一种是横撇连笔;一种是横后先写垂露竖,然后再写左撇右点。
【附图】衣部:初、裕、補。弓部:弘、强、张。
衣部与礻部写法相似,中间的上下点要紧凑,上点偏右下点偏左。
弓部在字左狭长而偏左斜,以其斜势与右部结合为一个整体,给人以形散神聚的感觉,各字形态又有不同变化。
18.气象生动。楷书有气象和精神两个方面,研究间架结构是表现每个字的基本形态;研究笔法是为了表现每个字的精神气象;而精神气象又不能离开结构。因此,同时要兼顾结体和笔法两个方面。能得凤神者:一须品格高;二须师古法;三须纸笔佳 ;四须得险劲;五须有骨气;六须具润泽;七须宜相背;八须时出新。书时必于险中求正,不失重心。字形正者,四面应克服呆板,力求变化。只有这样,才能形象自然、气象生动。
【附图】日部:晤、時、晚、昭、映、晴。
日字旁狭窄紧凑,视右部结构有高低不同。左竖起笔略低,上横多在左竖上方落笔,转折处提笔圆转续写右竖,右竖较长,上下都超过左竖长度。中间短横缩而为点,变化丰富,收笔与下面短挑相呼应。下横变短挑向右上行笔出锋,与右部首笔起笔处笔势连贯。位置占整个字的三分之一地步。
【附图】車部:轉、轻。女部:如、好、姓、姪。
車旁与右部在轻重、高低、宽窄上大体平衡,左右均势。上横短下横长,中曰上宽下窄,直竖浑劲。
女部作字旁有两种写法:一种撇捺一笔写成,转折处笔不离纸;另一种是撇捺分为两笔写,左撇短而直,右撇曲而长。横画变为右向挑,笔锋所指与右部贯通。
【附图】王部:理、玲、珍。禾部:和、秋、积。
斜玉旁上横短缩凝聚,取俯仰之势,中间浑圆,下横以稳重畅快的挑法,三笔变化极其丰富。
禾部上撇短而取势略平,逆锋入纸重顿后挫笔向左下撇出,横乘上撇收笔之势起笔续写,其余写法与木旁相同。
【附图】纟部:给、绝、绵、经、续、纸。
纟旁相同的撇折上下重叠,要特别注意写出轻重和角度的变化,忌成水平排列。下三点从左至右依次而作,点画呼应,所形成的空间,这就是穿插的原理。
【附图】食部:餘、館、飲。金部:铭、钧、锡。
食部上撇饱满,辅以轻灵的右点,组成人字头,下部点对于中间,中横靠左破框内均势,右向挑收笔后写点,一气呵成。
金部取斜势,上部略离于右侧,下面三横一笔长于一笔,有逐渐展开之意。左右点盼顾呼应,下横有写成右向挑的变化。
【附图】卓部:朝、翰、幹。贝部:败、赠、贼。
卓旁与車旁相似,只是中间不贯通。上部较右边结构略高,朝左斜右正;翰左正右斜;幹左右均势整体笔画雄浑。
贝字旁四横排增加了难度。为了打破罗列,四横写法力求变化。两下点左右分布,对上部形成支撑,右点缩小避让右边结构。
【附图】言部:访、说、诗、记、词、论、谓、讽、赞、讳、谋、读。
言部姿态丰富,匀整疏朗,上点饱满浑劲,藏锋落笔,偏于横画右侧,位置一般高于右边部分。三横皆取斜势,上横略长而下两横参差不齐,口字上宽下窄,横折与左竖留活眼透气。所占地步比右边小。
【附图】阝部:陽、隋、陳、陵、睦、隱。
阝在字左称左包耳,在右称右包耳。左包耳笔顺是先写耳钩再写竖。耳钩笔画紧凑,转折顿挫分明,一笔写成。从上到下过渡时笔不离纸。竖下行时略向左拱成微曲势,收笔垂露回锋向右上,与右部首笔起势贯通。阝部占地步较小,故右部结构可跨中线穿插。
(待述)
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